| 和弦编配一步步（一）
当你拿到一首很美的旋律却又不知怎么为它编配的时候是不是很着急？我相信所有的朋友都有过这种经历，没关系，跟我来，我们一步一步的去做，我会用一到两首最通俗的歌来举例： ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
一、确定它是“大调”曲式还是“小调”曲式：
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 什么？不会分析，不能确定？？？ ５５５５５５。。。。那么好吧，告诉你一个最笨的，也是最直接的办法，准确率在85%以上： （1）看看乐曲的开始和结束，确立主音，决定主和弦：
需要注意的是，这里所说的开始并不是指乐曲的前奏，而是指真正刚刚进入主旋律的部分。分析一下开始的１－２小节和结尾的１－２小节，看看它们的旋律内容，是以１３５为主要内容呢，还是以６１３为主要内容，请注意：大多数的旋律会以进入主音而结束作品（当然也有故意不解决的半终止，后面我们会讨论）。 好了，进行到这一步即便是初学也应该能看出旋律的构架了吧，再说明白一点就是应该能分析的出乐曲是建立在大调音阶上还是建立在小调音阶上。 （２）初步划分乐句段落：
把一段文章分解为一句一句的话语对大家来说很容易，其实音乐也是一样，你总能感觉出乐句和乐段的存在，但是到底几小节算一个乐句呢？４小节？８小节？这个就要靠自己去琢磨，去体会了，呵呵，只可意会，不可言传。。。。。。 我们先来听一段旋律：
 真正的主旋律进入是在第一小节处，也不难看出第一个大的乐句是结束于十六小节，这两个小节又都是以什么音符为主要旋律结构呢？哈哈，“ 1、3、5” 啊。
好了，放心用吧，主和弦135，不会错的。 再把这个大乐句分析一下，不难找到一个就好像一句话刚刚说了一半，需要喘一口气的位置处；对了，就是第八小节，我们把这个位置叫做半终止乐句，再看看他的旋律结构，呵呵，“ 2、5 ” 。。知道该用什么和弦了吧，没错，就是属和弦572。 先请大家永远记住一句话：最好的和弦连接只有 V -->I（属-->主）,我们把它叫做“解决”，千万不要小瞧这句话的份量，今后我们用到的所有和弦连接几乎都和它有关。它直接影响到你所做的编配是否成功。。。。。 刚才说到哪里了？哦，对了，半终止乐句，那么下一步就该毫不犹豫的“解决”了，冲丫~~~~~~~进行到主和弦135，完成了第一个 V -->I 继续分析，我们还可以找到更小的终止或半终止乐句，没错，就是第四小节和第十二小节，根据旋律结构分析，他们都是所谓的半终止，用什么和弦？？？当然是用属啦：呵呵572又来啦，继续“解决”，冲丫~~~~~~~~到主和弦。 看看最后两小节，还记得我说过的 V -->I 吗？嘿嘿，写上吧，属和弦。 再看看我们的谱子，毫不夸张，当你完成了所有小乐句的 V-->I，也就完成了一半的编配。
如下图：
接下来我要谈到的还有：
重属和弦的运用
替代和弦的运用
增三和弦的运用
减三和弦的运用
挂留和弦的运用 。。。。。。。。。。。。
以下是引用nbcarrie的发言：
等待你第2次的，第3次，N次的分析！！！谢谢，虽然这个月亮我也会配，不过有几处我和你不一样，你用到的是2大和弦，第4小节的后2拍，我还是4大，你为什么用2大呢？不过感觉还不错的，还有第一个的32111，这里为什么用1大呢？后面重复的时候，你就用6小拉！我的话，还是用6小拉！你能谈谈吗？我师傅以前还有一种教我的，是唱32111这里，用级进下行！这样感觉也蛮不错的！我是比较外行，以后你多指教！！只要你有文章发表，我都会来的！！！支持你！！热心的朋友！
答：首先要感谢你认真的阅读和仔细的辨听，我将尽力解答你的所有疑问。：） 我将从最后一个问题开始：
３２１１１这里，不难看出连续的两句就像拷贝的一样，几乎丝毫不差，中心旋律都是３２１１１。 设想一下，连续两小节的相同旋律，如果和声保持不变效果会怎样？我敢保证的说，多半情况下会很单调，不会好听的，所以一定要有变化，但绝不是你所说的级进下行。 请再记住我另一句话：连续进行的单一旋律(或称简单旋律)，一定要有变化的和声来衬托。 我想你师傅用的也是最有可能用到的进行方式应该是这样：
６ #５ ５ #４
３ ３ ３ ３
１ １ １ １
６ ６ ６ ６ 两拍变化一个和弦，分别是：⑥m-->⑥m+7-->⑥m7-->⑥m6。。 这应该是六级的冠音半音下行，而不是级进下行，可能是你理解错了。
第二个问题：这里为什么用1大呢？后面重复的时候，你就用6小拉？ 还记得我们说过的Ｖ-->Ｉ吗？既然我们已经确定了小的半终止乐句，必然也已经用到了Ｖ，那么和声向下继续进行的第一个选择必然是Ｉ，这也是我不得不在曲例中暂时用了个Ｉ的原因，当然可以用其它来的替代，但那是后话，续贴中你会找到答案的。 关于后面重复的时候，为什么就用6小，我相信你若看了上面的答贴就已经明白了，至于为么要用６？同样你会在续贴中找到答案。。 第一个问题：你为什么用2大呢？
问的好，这正是下一贴中将要谈到的问题，请耐心等待。。。
建议再向后听一听，你还应该发现什么的。 以下是引用nbcarrie的发言：
今天早上我看完你的以后，马上下载拉,用的CAKEWALK开的!根据你说的,再仔细根据自己以前配的做拉一下比较,所以问题比较多,不好意思!
对拉!!!还有是我说法错误,不是级进下行!是我搞错，当然你说的这个什么冠音的下行,我倒是今天第一次听到，又长见识拉,,谢谢~
还有你说的我师傅这个,确实是你说的,完全一样！但是我总感觉那个1大似乎用6小好,不过按你的意思也是有一定道理的,至少是为拉避免重复和弦,这样听觉就不会单调! 以下是引用大山的发言：
很棒！！！非常感谢你，
讲得很有条理由清楚，
我本人十分同意你的论点，就是5——1的进行，这是和声的基本进行，还可以把这个进行扩大一点，变成2——5——1的进行，它直接影响到以后很多的类似进行，其实，你只有把每一个乐句的分析一下，就不难发现，很多乐句乐段，都是用的2——5——1这样的进行结束。
期待你新的精彩文章 以下是引用虾皮的发言：
你是一个很细心、很有耐性的人，我倒是很想听听你——增三和弦的运用
减三和弦的运用、挂留和弦的运用是怎么用法！大力的支持你！！ 以下是引用毛丫的发言：
其实ＰＪＥＲＲＹ的谱例中，都有了增三等和弦的运用，就是不知道为什么？期待ＩＮＧ．．．．．．
和弦编配一步步（二）
这一贴我们来讨论一下重属和弦，单单从字面上我们不妨可以这样来解释：属和弦的属和弦，也就是属的属，呵呵，有点绕嘴，其实想一想还是不难理解的，先看看下面的进行：
II-->V-->I。。。唉。还是这样来吧，D-->G-->C，直观一些。 其中G-->C应该没什么疑问了吧(V-->I啊)，好，再看看D-->G,其实它当中也暗含着V-->I的解决(实在不明白的朋友可以设想一下1=G)，有点想明白了吗？ 对喽，这就是上一贴中的曲例(月亮代表我的心)曾有朋友问我“你为什么用2大呀？”的解释。 结论：重属和弦(II)用在半终止乐句的属和弦(V)之前最为贴切。 需要注意的是，和弦的三音与旋律音千万不要打架，(2#46如果撞上旋律音中的4会很难看的)那该怎么办呀？嘿嘿，换掉呗，这是一个该谁去适应谁的问题，终究是旋律在先的嘛。。。
明白了以上的道理之后，我们就可以得出一连串的进行： III-->VI-->II-->V-->I-->..................... 我们来听一听下面一段音乐：
点击浏览该文件
听到了吗？类似这样的联接随处可见。。。。 现在我们再来说点题外话。。。 先来看看下图：
此主题相关图片如下：
 呵呵，有点开窍了吧，同样，你还可以在E-->A-->D-->G等等一系列的和弦进行内部找到此种内在因素。。 OK，合理的和弦进行(或称联接)最好能拥有共同的声部或半音进行。 我们再把上面给的联接扩展一下：IIIm-->VIm-->IIm7-->V7。。。都是合理的进行。。
赶快试验一下吧。。。。。。。
以下是引用nbcarrie的发言：
我又看拉一下你这个123,到唱31的是,你用的1大,2大,是一个小节的,就是你上面要说明的东西,对吗?
那么后面的51,你用的是1大,3减,这个3减是怎么想出来的?要我的话,我就配不出拉,还有平时我基本不会用有变化和弦的,最多用2大,3大的,4小是偶尔偶尔的,因为我不知道到底什么时候可以用些变化和弦,我不会用,也不知道怎么用,还请你多指教,否则老用一些常用的,太单拉
还有接下去的旋律是6,7你分别用4大,还有一个4,#5,1,请问这个和弦又怎么想到的?
整个曲子都都拉几遍,总体感觉挺好的!!
答：
１，对了，虽然此贴名为探讨重属，其实要说的还是重属之中暗含的V-->I，去仔细分析一下吧，II-->V，III-->VI。。。。
它们其实都是属-->主的进行结构。 ２，那其实不是３减，而是Ｉ7，试想一下，Ｉ-->IV与 V-->I有什么区别？
进程关系是一样的，之所以变化到Ｉ7，只是为了强调向 IV 的倾向性而已，这就好比 G-->C 的倾向性不如 G7-->C 强烈一样。。。 ３，正确写法应该是４ b６ １，这是４级小三，为什么？是为了和声内部的简单旋律连贯性，
看下图：
此主题相关图片如下：
还记得最上面的第一个图例和一句话吗？
OK，合理的和弦进行(或称联接)最好能拥有共同的声部或半音进行。
呵呵，这个４m 只是随手出来罢了，想运用自如的话需要你有扎实的思维功底和大量的实际操作。。。 以下是引用毛丫的发言：
那个ＤＯＲＥＭＩ ，有没有谱例？我想看到谱例就好理解多了～ 答：
随便弹的，没有谱，想看谱的话用打谱软件导入就能看个差不多。。 以下是引用毛丫的发言：
哎呀呀，晕啊～还是搞不懂！！！！！
前奏第二句的５１，为什么要１到１七？１七可以理解成主的变化?为了倾向到下属?可以这样理解么?那遇到类似情况都可以这样做吧~这样以来色彩丰富多了~ 还有461到4降61,有什么理论依据么?这个FM跟旋律音7一点关系都没有~我想7是经过音不在重拍上吧~~所以这样使用~~这个也是丰富和弦色彩的手段吧~ 在加上前面讲的关系调同级和弦的替换,还有重属2-5-1的运用~我想把这几个和弦使用自如了,伴奏就好听多了~ 以下是引用毛丫的发言：
恩！恩！恩！请ＰＪＥＲＲＹ老师注意！！！，我又有新领悟～快来指教！！！！
你的那段题外话，可让我琢磨了半天，我感觉可不是题外话，应该是，在类似这样的III-->VI-->II-->V-->I-->..................... 连接中，要注意连接的要平稳过度，如果上来都是解决了，音乐听起来就生硬了，单一，没色彩了，通俗点就是不好听，反之进行的过程中能做到平稳，也就是你说的＂合理的和弦进行(或称联接)最好能拥有共同的声部或半音进行＂，这样就好听了～ 这样你的１－１七－Ｆ，和 Ｆ－ＦＭ－Ｃ，就容易理解了～ ＰＪＥＲＲＹ老师，我分析的对么？？？？ 对了，还有前面月亮的那句３２１１１的，你的和弦用的多，是Ｆ，ＡＭ，ＣＡＲＲＩＥ用的是六级冠音半音下行，我想都有道理，你的道理是＂敌静我动＂，ＣＡＲＲＩＥ的道理是不是可以理解成，进行中拥有共同声部或半音进行这个道理？ 答：
呵呵，丫丫到底还是老师出身阿，出言不凡，佩服ing ~~~~~~~~ 以下是引用毛丫的发言：
pjerry老师，我又分析了１２３的谱子，可是却没分析到 III-->VI-->II-->V-->I-->..................... 反而，看到了很多不理解的和弦～
前奏就不说了，已经懂了
第一句也明白，很简单用Ｃ
问题１：第二句就 |