  王雨生，国内著名吉它演奏家，教育家。最近刚刚出版了《热门金曲总谱全集》一书，填补了国内总谱书籍的空白。2005年新年伊始丝忆吉它网站对王雨生进行了专访。 丝忆：您作为圈内比较知名的一位吉它手，先给我们介绍介绍自己的从业经历吧。 雨生：我从弹琴到现在已经有17年了。5岁的时候开始学钢琴，最初就是希望我能有一定的音乐熏陶，后来跟殷成宗最得意的弟子学习的钢琴。上学的时候我父亲去世了，母亲很忙，没有管我，学习也不是很好。那时候我妈就不让我弹钢琴了。但对于音乐自己已经开始喜欢上了。上了中学以后，开始接触吉它。最开始弹箱琴，大家互相学。谁会点什么就教教，和声啊，节奏型什么的。中学毕业以后去当的兵，当了三年兵。最主要练琴是在第三年的时候。咱们编曲界有个特别有名的人叫陈彤，最早他是在北京弹古典吉它的。有一次他来找我，让我教他几个节奏型。他那会要去白天使艺术团，去弹电吉它，所以来找我。没过多长时间，我们又见面了，他让我唱歌，他弹吉它。那时候他已经能在小节里加花了。我一看，觉得非常有意思，就又要跟他学。等于从那时候开始接触的电吉它，跟他组了一个乐队，那时候打鼓的就是现在唱歌的谷风。那是89年上半年，后来下半年有个朋友问我在南方有个演出去不去，后来我答应去了。所以说正经从事演出是89开始的。那时候主要是进行COPY。后来就一直从事这个职业。其间也跟朋友办过学校，叫红河艺术学校。再后来我去南方的夜总会演出了三年。94年回来后搞原创，组了个乐队叫“回到未来”，同时还兼了一个乐队“火烈鸟”。 丝忆：您的经历也比较丰富，有没有什么比较好的代表作品？ 雨生：我录的东西特别多，以流行歌为主，但基本上我到棚里从来不问名字。到棚里就是去录音，而且经常是我们录的时候歌手还没唱呢。 丝忆：您从事吉它教学也已经很多年了，感觉在这方面对自己哪些帮助？ 雨生：我是属于比较认真的人。原来我有很多问题，慢慢钻研还能慢慢弄明白，能给人讲出一些东西来。当然我讲的还是比较初级的，特别高级的东西我可能还不能胜任。那段时间可能国内还没有什么讲的特别好的老师，可能自己弹的非常好，但教学上还没有形成系统。教课跟自己学琴都是统一的，就是“教学相长”。我们那会学琴都非常不系统，谁会就问，谁有什么好教材就看看。当时对我影响比较大的人是顾稚尉。那会我们同时去考一个团，后来他考上了，我没考上。后来就互相认识了，成为了朋友。他弹琴比我早，是老五的学生。他到北京没地方住，我就让他住到我们家了。咱们现在的国情基本上弹出来的都是靠自己的悟性和一些音乐天赋，并没有一套特别好的教材能让自己自学成才。 丝忆：在练琴不知道该练什么的情况下，您建议学生如何去做？ 雨生：我想应该是多扒带子。我周围的这些朋友里，可能我算是最爱扒带子的了。说到底还是自己特别喜欢音乐，听到一个好听的音乐，就会想它为什么好听。多动脑子去研究这个音乐的结构和思路。我想学习，就是从量变到质变的过程。 丝忆：有些朋友非常执着的喜欢一种音乐风格，您认为这是好事还是坏事？ 雨生：我建议要多听音乐。现在的趋势就是音乐风格的互相交融。包括我听潘多拉吉它手演奏的音乐，有些音阶就是FUSION的音阶。据我了解，他们在美国学琴的时候，是什么音乐风格都要涉猎的。如果以后要在某个风格上进行发展，其他风格的东西都是可以借鉴的。如果某个人只喜欢一种风格的音乐，就有点太偏了。他是真正喜欢音乐，还是喜欢那种表现形式？ 丝忆：您现在比较喜欢的音乐风格是什么？ 雨生：最近一直在练JAZZ。我本身是从重金属起家的，现在也很喜欢。随着年龄的增长，可能接受的东西就更多了。比如拉丁音乐，FUSION音乐。这些音乐的内涵更丰富。FUSION里有两个基础，一个是FUNK，一个是JAZZ。在这两个基础之上包容了各种音乐元素。FUSION主要是一种乐手跟乐手交流的音乐，包括对唱式的东西，都是很随意的，很突出个性的。 丝忆：谈谈技术与意识的关系吧。 雨生：技术的追求是有限的，意识是无限的，永远要追求意识。咱们国内有很多乐手的天赋都非常高，但是就是缺少一个非常正规的系统学习的地方。现在欠缺的或者说遗言的就是大家还是在关注音乐的技术方面。 丝忆：介绍一下您的设备。 雨生：吉它是YAMAHA904，音箱是Marshall AVT100，效果器用的是Line6。 丝忆：是什么原因让您有出《热门金曲总谱全集》这套书的？ 雨生：在国外有这么一本书，里面都是这种总谱式的。无论在哪演出，大家可以都不认识，但乐手平时都在家里练习书里的曲子，所以在一起就可以演出。还有一本书我们俗称“大肥本”，里面都是国际流行的金曲。有的朋友去韩国，日本都看到酒店大堂有这本书。大家都不认识，但演出的时候都翻到同样的页数就可以表演了。 丝忆：讲讲您这套书和市面上常见的吉它书籍有什么区别？ 雨生：这套书在记谱方面特别准确。国内现在大部分还是那种谱集形的书，记谱的方式还比较简单。我的这套书是给职业乐手演出使用的，因此必须非常准确。从配器的角度上是给电声乐队准备的。包括双键盘，吉它，贝司和鼓。有的歌键盘音轨比较多的情况下，我们最多记了三轨。可能乐手弹不过来，这就看乐手自己斟酌了。因为确实这首歌的音轨都非常重要，只能看乐手自己的喜好了。这套书在记谱法上还有一些创新。原来的总谱可能记一首歌可能要很多页，在演出的时候特别不方便。我在书里加了很多演奏法方面的符号，最长的一首歌在对开的两页纸上也放下了。 丝忆：在编这套书的时候您是不是也经过了反复的研究，借鉴了国外的谱集形式？ 雨生：在编的时候，我借鉴了很多乐谱。这种谱子在我国南方用的很多，但很不规范。每个乐队的乐手可能都有自己的符号，属于民间记谱方法。我把很多符号进行了总结和归纳，又有一小部分的创新，形成了现在的这个谱集。 丝忆：这套书从编写到出版花了多长时间？ 雨生：一年的时间，其中走了不少弯路。我从来没做过排版，这方面的工作量非常大，我带着几个学生弄了一年的时间。在音乐技术方面也走过弯路。最早想把鼓谱排到一起，但考虑到这样的话，两页就很难排下一首歌，还是把鼓谱拆下来单成一本。这样也让大家可以根据自己的需要来购买。 丝忆：这套书出来之后，是不是想把您的记谱法形成一种标准？ 雨生：如果它能普及的话还是非常好的。这本书比较科学，任何人要记一首歌的时候都有可能有解决不了的问题，如果没有科学的办法，记起来很困难。如果用我们专用的符号，记起来会非常简洁。如果大家能接受的话，自然会成为一种标准。整个这套书收录了三百首流行金曲。 丝忆：在歌曲的选择上是怎么考虑的？ 雨生：基本上都是经常演出的歌曲，有些老歌是永远都会进行表演的。这套书在演出方面应该算比较专业，分类分的也很细。包括按风格分类，按功能风格等等。 丝忆：今年您有什么新的计划吗？ 雨生：今年主要是要练练琴了，去年一直都在忙谱集的事情。今年还要再写点作品。 丝忆：感谢您接受我们的采访，对丝忆的网友说几句话吧。 以下为王雨生对大家的祝福 |
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