 小涓：感谢仨儿来到我们的采访现场。你当时是如何走上音乐这条路的呢？
仨儿：最早是很小的时候看了一部印度的电影《流浪者》，那时候那里所有的歌全会唱，甚至是用印度话，很感动。音乐能触及我的心灵那是第一次。但是没有想过以后会从事摇滚乐，做一个职业的音乐人，高中以后看到了国外的演出现场院，差不多在90年，想做一个职业的贝司手，发现摇滚的四大件贝司离我的心最近，和我的性格也有关系。我教的学生也是，再张扬也会有摇滚的厚道在里面。
小涓：当初弹贝司是受谁的影响最大？
仨儿：当时我弹贝司的时候还没有一个优秀的贝司手能够让我听到，我是在河北，那时资讯太不发达，但是也听到了摇滚乐的声音，只是觉得贝司能独挡一面。乐队在我小时候的概念就是交响乐之类，后来发现四个人就能组成一个形式很大的乐队，当时就认为贝司非常重要。后来认识了音乐的一个导师，是我们张家口歌舞团的一个作曲，是我一个很好的朋友，比我大九岁，叫魏峰。我的第一个摇滚乐队就是在老家的乐队，他是健盘手，叫地老大。地老在的含义是地为大，农民嘛，民以食为天，人肯定是靠地刨食嘛，但是发展到后来年轻人骂别人的时候这个就变成了贬义词，说这个没有思想，地老大，农民。但是那个时候我们发现这个名字很有中国特色，没什么不好，所以就叫地老大，也有点民族特色，类似于河北梆子。魏峰从小吹了十多年锁纳，又会拉二胡，他是我们老大哥，想把很多民族音乐融到摇滚乐里。那个时候就想将来我要做我骨子里的音乐。乐队开始发展的还算顺利，后来生活上的一些压力社会的压力自身的压力，反正压力很多。后来很多人离开了，走的走散的散，有的走了给我留封信，看完我就哭了，有的人一句话就没说就走了。
小涓：当时是不是一直想贝司兼主唱的形式，来展现自己？
仨儿：那时候可以说不太在意我是谁，只是觉得唱歌我喜欢，贝司我更喜欢。如果一个乐队没有主唱的话我肯定是最好的主唱。
小涓：家里对你怎么看？
仨儿：最早父母介绍我在工商局工作，后来辞了，不愿意干。说得极端一点，觉得那是在欺负人。一次我去考我们那一个烟厂，张家口最大最嫌钱的烟厂。我想我每天挥汗如雨给我父母赚钱，可是进去后太压抑了。如果你累得浑汗如雨给你很多自由也行，可是比在工商局还麻烦。最简单的就是他要搜身，因为大多数人都�笛獭？墒俏也怀檠滩缓染疲笔泵槐鸬南敕ň褪窍胩永牍ど叹郑幌敫闪耍墒敲还ぷ骷依锶嘶嵊幸饧摹Ｕ嬲庖迳习亚僮テ鹄词窃�89年90年。我在烟厂就呆了十天，那时冬天，特冷，我一进去就把衣服全都脱了，露出里面的衣服来，就这么走，他一看你这样就不搜了，至少这样他尊重我。那时我就说要把自己变成一个职业的音乐人，什么叫职业的音乐人呢，除了你的职业道德和你职业的素质以外，还得有标准。所以我每天上山练声，视唱练耳，没人教我，自学。这样虽然傻，但是是最基本的。如果不好好学习的话，早晚有一天会明白自己什么都不是。现在我们也在练，只有这样你才会迸发出好听的音乐。 小涓："地老大"那时也解散了？
仨儿：名存实亡了，偶尔会有演出来找我，一找我他们都来了，因为赚钱嘛，他们全来了，演出结束他们又都走了。我们那个排练厅特别大，晚上我一个人住在那，等他们一走特别安静，那种剌激对我来讲帮助太大了。
小涓：那时是不是有个梦想所以一直往前走？
仨儿：前面什么我都不知道，就是想往前走。
小涓：把这条路说成不归路你同意吗？
仨儿：差不多。有句话是有道理的，自由是有代价的。
小涓：魏峰怎么没选择来北京呢。
仨儿：他在歌舞团是副教授，作曲嘛，而且孩子还小，妻子也要照顾，不像我一个人，其实那时我一直在等他，希望他能和我一起走，后来发现不可能。96年中我决定要来，96年底来北京后通过明明认识了戴秦，我们就聊了一晚上，然后就决定组乐队。那时候他还不知道我弹琴什么水平，就说仨儿你来吧。93年瘦人就有，但那个时候他们正在组织新的瘦人乐队，等于是一拍即合。后来录了首歌叫《宝贝睡觉》是我94年写的，其实是写给我女朋友的。那个时候女朋友和我分手了，很难过，男人和女人之间为什么互相理解这么少，但是歌里没这么写。
小涓：你现在还在创作吗？那是情感方面的经历还是别的？
仨儿：自然流露吧。有了女朋友以后音乐就发生变化。
小涓：那时候写歌是用什么表达？
仨儿：有一半的歌是用贝司写的，录音在家里录着玩。音乐就是剌激。那时写的音乐总的一句话就是我躺在草地上享受大自然。最近乐队在排一首我写的歌，新专辑里的。那首歌就是我看电视上出现一个什么样的情况，心里比较受刺激，就写了一句歌词，我能看见一双手和一双纯净的双眼，让我们举起这双手，共同改变我们的世界。我就不信所有人都不纯洁，只是在有些时候不纯洁。
小涓：到了瘦人以后怎么看待这个乐队的呢？
仨儿：瘦人是个特别认真的乐队，我进了瘦人后，我对音乐认真的态度，对社会的态度，都受到了很大的影响，我觉得并不是某一个人，是瘦人带给我的。因为瘦人是具有灵魂的东西，他的影响带给我很多东西。
小涓：是不是在这里你的贝司得到了释放？
仨儿：刚才也说了当初跟戴秦刚一见面就定了我是他们贝司手，过了好多年他和我说“仨儿我就感觉你没问题”。他很聪明，虽然我们在一起也会有磕磕碰碰，但我们还是很爱惜对方的。他给了我一大堆CD，里面可能二十张有十张他们是喜欢的，就让我挑，互相试嘛。我回家听去了，说哪个哪个喜欢，他们一看和他们的一模一样。97年开始真正竟义上的排练。
小涓：那时候遇到什么困难了吗？
仨儿：经济上的困难大一点。那时候我是真正意义上说业余的当了回老师，有一个我现在特别好的朋友，是以前通过一个朋友认识的，那时想和我学贝司，正好我没什么收入，我交了他一年，后来去德国也，前段时间刚回来。那时我天天在听音乐。在瘦人的时候我的手已经够了，可能在意识上，感觉还不够。记得一次乐队演出，我弹错了一个和弦，当时戴秦差点踢我一脚，真的。过了两年以后我跟他说，他都忘了。我再提他说“哎哟，好像是吧。怎么了”我说你没发现从那以后到现在我一个音都没错过。 小涓：你觉得一个成功的贝司手衡量的标准是什么？
仨儿：一个乐队每一件乐器都特别重要，四个人如果拧成一鼓绳，出来的时候是一个拳头，那就是成功的，你做为其中的一分子，你做好你该做的。还有你这个人，你不应该促使这个乐队的矛盾更激化。所以作一个真正的贝司手最重要的一点就是稳。
小涓：作为一个摇滚乐手来说，怎么和社会接洽的呢？
仨儿：每一个时期你的心态并不能代表你一直的心态。我有一个现在从事电脑行业的好朋友，有一段时间一直和我在一起。当时的他是一个大学生，因为喜欢摇滚乐于是天天和我们在一起，后来胃有点疼，吃丽珠得乐，那上面写肾病患者慎用，他的输尿管是天生细小，但是他不知道，我们后来才知道他切了个肾。你的摇滚乐情结永远不变。老打电话说你们什么时候出专辑。
小涓：从一个摇滚乐手转变成现在华伟音乐学校的讲师，心态有什么不一样吗？
仨儿：我一定要认真。我发现了当老师真的要认真，负责任，很多学生不是模子，而你现在在做一个模子，老师也好，家长也好，你不能把模子刻什么样，这是扼杀人性。有时候忙，很晚了还在备课，我妻子说“睡觉吧，这么晚了”我还是拿着贝司对着电脑弹。
小涓：像你又要排练又要演出，会不会很累。
仨儿：我一三五排练，二四六上课，星期六我还要学习。我找了一个意大利人在学更高一级的爵士和声。很充实，这么忙，比在家发呆强。
小涓：对中国的现代音乐教育现状怎么看。
仨儿：从总的教育来讲，中国的教育体系是不缺人。这是真的。要说从现代音乐教育这块，很高兴，中央音乐学院有很多从事这方面的人。
小涓：对你的学生有什么期待呢？
仨儿：其实每个人都有自己的天赋。我并不是说教了学生就希望他怎么样怎么样，而是把我的所学我的人生体会教给他。我以前的教师没有和我交流的，没有。所以我想改变一下。对学生一些不好的行为我会自责的。
小涓：我们在华伟做了一个调查，你的学生都很喜欢你的。
仨儿：我和他们在一起就觉得我不是老师，是学生，我上课的时候没有老师的架子，我没有说我教你东西你得听着。
小涓：华伟是一个集很多国内知名乐手的学校，有那么多名人在这个学校,会不会让人觉得有炒作的嫌疑?
仨儿：现实来讲，货真价实!这是最珍贵的。这是件好事。
小涓：仨儿写歌快吗？也写词吗？
仨儿：快。词也写。自已在家里写词，有时写了就扔了。
小涓：看瘦人现场，看到你也有合声，以后想不想自己唱自己的歌。
仨儿：瘦人现在我们还不是十分满意，戴秦做主唱很合适，到目前为止我们不敢有任何想法。如果以后瘦人绝对没问题了，那我们也会发展别的。比如出一张专辑，全是自己的歌。
小涓：平时练习的时间多吗？
仨儿：还行，一般上午练。下午就忙别的事了。练习不是特别固定。
小涓：欣赏的贝司手有哪些呢？
仨儿：红辣椒，乐器的编曲特别好。 小涓：国内的乐手和国外的乐手的差异大吗？
仨儿：太大了。只有往回走，不能往前走。因为我们走的时候都是一下子扔在现代音乐了，没在自己家里呆过，所谓的家就是没在民族音乐里呆过。93年那时我天天唱民族的。不喜欢，但小时候不知道。这就是中国的极端性。而我们年轻人是没连住的。为什么我们还在做呢，是因为我们相信自己，还有一个就是我们必须追回自己。瘦人在国内乐队是非常不错的。国外音乐家的素质太高了，投入也太大了。
小涓：弹贝司的时候,有没有那种看到它摸都不想摸的阶段?
仨儿：太多了，重新拣回来都是受剌激，比如说听别人聊天，看别人演出。
小涓：觉得自己是什么类型的贝司手，怎样定位自己的？
仨儿：比较沉稳的人，不会给乐队捣乱，会给乐队带来激情。这是我的特点，花哨的东西我是天生排斥的。
小涓：聊了这么多，谢谢仨儿接受我们的采访。 
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