郭怡广—伴随中国摇滚走过的春秋

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春秋乐队吉它手——郭怡广

姓名： 郭怡广（KAISER KUO）
出生： 1966年3月7日
身高： 181公分
体重： 80公斤
星座： 双鱼座
籍贯： 河南

1966年 出生于美国纽约州，自幼酷爱音乐，曾学习钢琴，大提琴和小提琴，16岁开始练习吉它

1984年 就读于BERKELEY（加州）大学，曾自组乐队FREE FALL（自由落体），并在SANFRANSSCO（旧金山）的很多大学及酒吧演出

1988年 他背着心爱的吉它只身一个来到中国寻求他的摇滚音乐梦，他似乎是注定和北京这个城市的音乐圈有缘，到北京后不久便结识了北京的丁武和张炬，用他的话说是“第一眼就知道是终生的朋友。”

1989年 他和丁武、张炬一起组建了后来轰动中国摇滚乐坛的唐朝乐队，“唐朝”这个名字的灵感也是来自于他。这是一段令他难忘的音乐生活，他们几乎每天都在一起排 练、创作、演出，虽然这之后由于某种原因他不得不离开这个他热爱的乐队和朋友，但这段日子却注定了他日后必定再返北京，再返唐朝的信心。

1995年 他在ARIZONA（亚历桑那）大学完成中国历史的硕士学业，在此期间他曾多次返回北京，参与唐朝乐队排练、演出、录音等工作，“唐朝”首张专辑中的《不要逃避》一曲就是他创作的。对唐朝音乐风格的奠定有着极大的影响。

1996年 他放弃了美国的生活和工作，返回中国，正式加入“唐朝”乐队和好友丁武及乐队成员一起，再圆音乐制梦。

1997年 6月赴广州参加庆香港回归演出。

2001年加入春秋乐队。

专访

丝忆：您的经历和国内大多数音乐人不太相同。自幼出生在美国，经过正规的西方教育回国组建乐队。为什么不在国外发展而要回国搞乐队，讲讲您当时的想法。

K：1986年我在加州大学拿书的时候，我组建了一个乐队，风格是属于progressive rock，当时我们受YES的影响比较大。当时我父亲的朋友是上海青年文化交流中心的主任，他听说我在美国有一个乐队，在听过我们的CD之后就邀请我们来国内演出。后来因为我们买不起机票就没去成。但我看到对方发过来的演出设备单，设备还是基本可以保证演出的，我就觉得在国内肯定也已经有人在玩这个了，于是决定毕业以后来北京做乐队。

丝忆：讲讲当年组织唐朝的经历。

K：1988年我大学毕业后就来到北京，没用多长时间就和一个美国人，一个加拿大人组织了一个小乐队，大家一起玩那种传统摇滚音乐。后来经过朋友介绍，我认识了丁武。认识的当天就跟他一起去他们的排练场玩。那时候我有一种想法，就是中国人可以不玩那种类似Bon Jovi的带有BLUES背景的音乐，丁武比较认同我的观点，于是我们就组织了自己的乐队。1989年有一个机会，有一个导演要拍一部叫《玩摇滚的疯婆子》的电影，找到丁武，想让他为电影拍摄组织一个乐队。于是他找上我，还有张炬和导演见面。当天要我们定一个乐队的名字，我就提出叫“唐朝”，大家都同意了。

丝忆：吉它是跟谁学的？在美国的吉它教育是怎么的程度？

K：其实我也没怎么正经学过吉它，都是野路子，技术也很一般。很多人看我弹琴都觉得挺奇怪，挺不标准的。可能这么多年我要忙的事情很多，写东西，看书等等，没有那么样的天天刻苦练琴。说到吉它教育，像我这样的一个人，在美国任何一个中小城市琴行里，肯定能找出好多人比我强太多的人，美国满地都是技术非常牛的吉它手。吉它毕竟是西洋的乐器，美国人很小就能接触到这些东西，自然学起来就容易一些。其实我没往技术型吉它手方向走，因为我来到中国，发展中国已经有一些人技术已经玩的相当厉害了，像老五，我肯定是玩不过他们的。我就强调作曲，编曲，以及弹琴的感觉。

丝忆：您从美国来到中国，是不是会给他们带来一些西方化的制作音乐的理念？

K：只能说对他们有一部分影响。其实这些人，尤其丁武是比较特别的。他的想法已经很开了，对摇滚的感觉非常强，让我非常吃惊。摇滚感觉就在他骨子里。我在89年回到美国后，他们做唐朝的专辑，里面大部分的歌曲是跟我没什么关系的。比如《梦回唐朝》《太阳》等都没有我参加。

丝忆：很多人认为唐朝第二张和第一张相比，制作上差了很多，您对此怎么看？

K：唐朝第一张制作的确非常精良，当时是有滚石的帮助，后期缩混的工作非常细致，同时也加入了非常多的效果。而做第二张的时候，我们的想法是录的比较纯，而不会去加很多东西，不加太多的三维的东西。当时在录音棚听的时候觉得不错，可是缩混出来我是很不满意的。这张专辑制作人给了我们的空间很大，也许是由于我们的经验不足，产生了一些问题。

丝忆：感觉您是那种人文气息比较浓的音乐人，是不是就决定了你做音乐的风格？您对自己的风格怎么评价，有人说是“民族金属”，同意吗？

K：其实当时选择“唐朝”这个名字应该是比较碰巧的事情，因为那会我刚回到中国，对于中文来说，我也是属于文盲，我心里有的只是从小学习的中国历史知识。我爷爷是学历史的，他从小就给我讲故事。我追求的曲风是“大气”的，“浪漫主义”的，也许我会用五声音阶来表达，就是这样。说到“民族金属”，不完全正确。唐朝一里面只有几首带有民族色彩，我现在的春秋乐队有几首民族味比较浓，这不是故意的，就是比较喜欢这种感觉。

丝忆：现在咱们说说春秋乐队。历史上春秋比唐朝要早1300多年，那么乐队起名为春秋，要传达一种什么样的精神？

K：中国是有文有武的，我想把这两样东西都放到我们的音乐里。春秋也是两个季节，春天是生命诞生，秋天是蜕变死亡。对于我们的音乐来说文可能就是那种比较原音的东西，比较漂亮的东西，而武就是那种比较狠的东西，两种东西很好的结合在一起。在春秋的音乐中，我还是追求那种比较大气，比较有中国味道，以旋律为主的感觉。春秋乐队的歌比唐朝要传统一些，没有那么多的动机变化，没有那么多的大段SOLO。

丝忆：讲讲春秋乐队的组建经历。

K：在98年，我和唐朝去昆明演出认识了杨猛。他当时有一个昆明比较有名的乐队叫“第七天”，我们在聊音乐的时候，聊的非常投机。他也非常喜欢旋律性的东西，非常喜欢五声音阶。后来他来到北京，找到我，让我跟他做乐队。可是说到技术，也许我们都适合做一名节奏吉它手，做主音吉它手还是需要再找一个人，当时我们就找到了寇征宇。他的好处是风格和我们不太相同，可以有一些互补。小寇的SOLO比较沉，也比较快，人也很好，非常聪明。因此我们就在一起组建了春秋。其实有时候我会觉得挺对不起他们的，因为刚组乐队的时候，他们对乐队抱的希望非常大。他们一直希望我可以帮助乐队签约出专辑等等，但是你知道，我们的音乐还是并不能被广大的市场所接受，所以没有唱片公司签也是很正常的事情，毕竟他们需要通过音乐做生意。我现在比较享受的就是乐队的排练，写音乐，演出的过程。如果乐队搞大的话，就会出现很多问题，我很怕那样的结果。我喜欢特别简单的摇滚生活。

丝忆：春秋乐队里面有三把吉它，在中国来说很少见，您当时是怎么想的用三把吉它，而不是加入键盘？三把吉它编写不会撞吗？

K：在编曲的时候一般都是我跟杨猛，我们乐队的主唱一起，先编写两把吉它的东西，然后再去想如何用第三把吉它丰富整个曲子的感觉。比如使用3度或者5度的关系，差不多这样。对于键盘，我本身不是很喜欢，觉得在舞台演出时弹键盘的感觉不好。但在录音时我会加入一个键盘，让音乐性更强。

丝忆：对于春秋乐队，下一步要做什么？

K：希望能多参加音乐节，有一天自己生意好了，可能会自己出张专辑。春秋乐队的人都非常可爱，让我对乐队特别热爱，所以在乐队里就是一种享受。

丝忆：您对目前乐队商业化是怎么看的？

K：我倒没觉得有太多商业化的乐队，因为我接触的大多是那种地下的，重金属的乐队。不过我觉得商业化是无法避免的，如果你想靠音乐吃饭，一定要想到这一点。其实可以做既商业化，又有自己音乐风格的乐队。我是在音乐上从不妥协的一个人，我不靠音乐吃饭。我们得承认，不管是朋克，重金属等等，还都是非主流的音乐。更多的老百姓还是愿意听港台音乐，他们的生活当中，音乐的作用和我们不同。他们把音乐当成一种背景旋律，但我们去听音乐的时候，会动脑子。当然我们不能强求每个人都这样，音乐对不同的人是不同的。

丝忆：您感觉在国内做音乐和在国外做音乐哪个更容易？

K：在国内做音乐还是相对容易一些的。因为没有那么大的压力，没有那么多的竞争对手。而在国外就不同了，国外优秀的音乐人到处都是，18岁以后父母就不会再养你了，你必须自己去挣钱。有时候你做乐队，经常有这种现象，叫“Pay to play”。如果你想在这个地方演出，你需要付给对方费用，自己掏钱。如果卖不出票，自己就赔钱了。虽然国外资源丰富，大环境相对要好，但竞争非常非常激烈。找到一个舞台进行演出非常难。

丝忆：中国摇滚发展的这10多年，给您最大的感触是什么？

K：不单是中国摇滚，汽车，彩电都是这样。感触就是不可思议的快。中国人接受和学习的速度太快了。我81年来到中国的时候，长安街上还能看到马车，到现在变化有多快。我觉得可能摇滚乐还是没有跟上变化的脚步。如果没有打口带，盗版碟，虽然这是很不好的东西，但中国摇滚就不会发展到今天的状况。

丝忆：介绍一下您使用的设备。

K：吉它我比较喜欢Jackson的，现在使用的是一把SL-3，是在中国买的。我把它的拾音器换成了SD的。我还有一把在国内买的紫色Jackson，拾音器换成了Dimarizo的。效果器方面我使用J-Satation的音箱模拟器，还有一个Line6 POD XT。我比较喜欢Johnson的八度效果，在春秋里用的比较多，而且它的SOLO音色我非常喜欢，但节奏的音色Line6我更喜欢一些。琴弦使用D’Addario，10的琴弦，拨片也是D’Addario的1.1mm拨片。

丝忆：您现在有自己的家庭，刚刚又喜得一“千金”，那么家庭对于您来说意味着什么？

K：家庭对我来说应该是最重要的。我从小就知道我这一生主要的目的是要做个好丈夫，好爸爸。我现在辛苦的工作，就是想将来给孩子一个最好的环境。我女儿对音乐特别敏感，我天天在家给她唱歌，她特别喜欢听。如果你不给她放儿歌，她会不高兴的。

丝忆：感谢您接受我们的采访，希望您的家庭事业都能蒸蒸日上。

K：谢谢丝忆网站！谢谢大家的支持！